Fra 1161 histoire du théÂtre (xviiie-xxie siècle)





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FRA 1161 HISTOIRE DU THÉÂTRE (XVIIIe-XXIe siècle) (Hiver 2013)

Florent Siaud florent.siaud@umontreal.ca

1. OBJECTIFS ET CONTENU

Ce cours magistral se propose d’aborder l’histoire du théâtre occidental du XVIIIe au tout début du XXIe siècle en s’arrêtant sur ses étapes les plus marquantes. Pour ce faire, il esquissera un aperçu du théâtre des Lumières (Marivaux, Diderot et Beaumarchais), avant de retracer les enjeux du drame romantique tels qu’ils se dessinent dans la première moitié du XIXe siècle. Il consacrera par la suite une séquence à l’étude des bouleversements dramatiques qui caractérisent la charnière des XIXe et XXe siècles : il s’agira alors d’envisager les mutations subies par la forme du drame, la naissance de deux esthétiques antagonistes (naturalisme, symbolisme) et l’apparition du modèle wagnérien de « l’Œuvre d’art totale » et ses conséquences. Notre regard s’attachera en dernier ressort sur les grandes révolutions théâtrales du XXe siècle, sur le plan de l’écriture comme de la mise en scène. La conclusion portera sur les nouvelles voies empruntées par la création dramatique au cours des deux dernières décennies.

Le déroulement du cours suivra un ordre chronologique. Il envisagera le théâtre comme un fait littéraire mais aussi comme une pratique scénique s’incarnant dans des lieux et des sociétés. L’analyse dramaturgique des pièces au programme se doublera en conséquence de considérations sur leurs conditions matérielles de représentation au moment de leur création et de réflexions sur leur réception. On s’attachera à susciter la réflexion critique en tissant autant que possible des liens entre les œuvres évoquées et leurs mises en scène au cours des XXe et XXIe siècles.

2. BIBLIOGRAPHIE

    • Lectures obligatoires (par ordre chronologique)


MARIVAUX, Pierre Carlet de Chamblain de, Les Acteurs de bonne foi (éd. Henri Coulet), Paris, Gallimard, coll. « Folio théâtre », 2008.

BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin de, Le Mariage de Figaro (éd. Pierre Larthomas), Paris, Gallimard, coll. « Folio classique », 2002.

HUGO, Victor, Lucrèce Borgia, dans Antoine Vitez, Yannis Kokkos, Eloi Recoing, Le Livre de Lucrèce Borgia, Arles, Actes Sud, 1985.

WAGNER, Richard, La Walkyrie (trad. Jean d’Arièges), Paris, Flammarion, 2008.

TCHEKHOV, Anton, Platonov (trad. Françoise Morvan et André Markowicz), Besançon, Les Solitaires intempestifs, 2004.

MAETERLINCK, Maurice, Pelléas et Mélisande, Paris, Librairie générale française, coll. « Le livre de poche », 1989.

BRECHT, Bertolt, L’Opéra de quat’sous (trad. Jean-Claude Hémery), Paris, L’Arche, coll. « Scène ouverte », 1997.

CÉSAIRE Aimé, Une Saison au Congo, Paris, Seuil, coll. « Points », 1973.

MÜLLER, Heiner, Quartett (trad. Jean Jourdheuil et Beatrice Perregaux), Paris, Éditions de minuit, 1982.

GUÉNOUN Denis, Mai, juin, juillet. Dans les théâtres de 1968, Paris, Les Solitaires Intempestifs, 2012.
+ Recueil de textes, disponible à la Librairie de l’Université
    • Écrits d’auteurs dramatiques


BRECHT, Bertolt, Sur le réalisme, dans Écrits sur la littérature et l’art, tome II, Paris, L’Arche, 1977.

HUGO, Victor, Préface de Cromwell, Paris, Petits Classiques Larousse, 2001.

MAETERLINCK, Maurice, « Le tragique quotidien », chapitre IX du Trésor des humbles, dans Œuvres complètes, édition établie par Paul Gorceix, Bruxelles Éditions Complexes, 1999.

WAGNER, Richard, « L’œuvre d’art de l’avenir » et « Opéra et drame », dans Œuvres en prose, 13 vol., France, Éditions d’aujourd’hui, 1976.
    • Approche théorique du théâtre


CORVIN, Michel (dir.), Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Paris, Larousse-Bordas, coll. « In Extenso », 1998.

HUBERT, Marie-Claude, Les Grandes Théories du théâtre, Paris, Armand Colin, coll. « U », 1998.

HUBERT, Marie-Claude, Histoire de la scène occidentale de l’Antiquité à nos jours, Paris, Armand Colin, coll. « Cursus », 1992.

PAVIS, Patrice, Dictionnaire du théâtre, Paris, Armand Colin, 2002.

PRUNER, Michel, L’Analyse du texte de théâtre, Paris, Dunod, 1988.

ROUBINE, Jean-Jacques, Introduction aux grandes théories du théâtre, Paris, Nathan, coll. « Lettres Sup. », 2000.

SARRAZAC, Jean-Pierre (dirigé par), Lexique du drame moderne et contemporain, Belfort, Circé, coll. « Circé | Poche », 2005.

SURGERS, Anne, Scénographies du théâtre occidental, Paris, Éditions Nathan/HER, coll. « Lettres Sup », 2000.

SZONDI, Peter, Théorie du drame moderne – 1880-1950, Lausanne, L’Âge d’Homme, coll. « Théâtre Recherche », 1983 (trad. Patrice Pavis, Jean et Mayotte Bollack).

UBERSFELD, Anne, Lire le théâtre I, II, III, Paris, Belin, coll. « Lettres Sup. », 2001.

UBERSFELD, Anne, Le Drame romantique, Paris, Belin, coll. « Lettres Sup. », 1993.

VIALA, Alain (dir.), Le Théâtre en France des origines à nos jours, Paris, Presses universitaires de France, coll. « 1er cycle », 1997.
    • Approche pratique du théâtre


BANU, Georges (dir.), Les Répétitions : un siècle de mise en scène : de Stanislavski à Bob Wilson, revue Alternatives théâtrales, no 52, 53, 54, Bruxelles, 1998.

BANU, Georges (dir.), Modernité de Maeterlinck / Denis Marleau, revue Alternatives théâtrales, no 73-74, Bruxelles, 2002.

FÉRAL, Josette, Mise en scène et jeu de l’acteur (entretiens), 2 vol., Montréal, Éditions Jeu et Lansman, 2001.

ROUBINE, Jean-Jacques, Théâtre et mise en scène – 1880 - 1980, Paris, Presses universitaires de France, 1980.
    • Approche transversale et interdisciplinaire du théâtre


KINTZLER, Catherine, Théâtre et opéra à l’âge classique : une familière étrangeté, Paris, Fayard, 2004.

BABLET, Denis (dir.), L’Œuvre d’art totale, Paris, CNRS Éditions, 1995.

GALARD, Jean, ZUGAZAGOITIA, Julian, COMPAGNON, Antoine (dir.), L’Œuvre d’art totale, Gallimard, Paris, Musée du Louvre, 2003.

ROUILLE, Nicole, Peindre et dire les passions : la gestuelle baroque aux XVIIe et XVIIIe siècles, France, Éditions Alain Piazzola, 2007.

3. ÉVALUATION

Un examen de mi-session : 30 %

Un examen final : 40 %

Analyse : 30%



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