Louis XIV, Versailles, la Monarchie absolue





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HISTOIRE

Louis XIV, Versailles, la Monarchie absolue

1661 : début du règne de Louis XIV.

1715 : mort de Louis XIV ; régence de Philippe d’Orléans.

MUSIQUE : Le Baroque

Jean-Baptiste Lully ou Lulli (1632-1687)

Origine italienne.

Violoniste, claveciniste, danseur.

Employé par le Duc de Guise, puis devient garçon de chambre chez Mademoiselle de Montpensier.

Entre au service du Roi en 1652 en qualité de danseur et de musicien. En 1661, il devient surintendant de la Musique du Roi.

Il écrit des ballets, Ballet des Saisons, Ballet de la Nuit dans lesquels Louis XIV apparaît en soleil.

De 1664 à 1671, il collabore avec les plus grands poètes : Molière; Corneille… Il écrit les intermèdes musicaux du Bourgeois Gentilhomme (comédie-ballet 1670) par exemple.

0n peut écouter : la Marche pour la Cérémonie des Turcs.
Activités possibles :

Repérer le thème et combien de fois il est repris ; remarques sur l’intensité, les instruments.

Marcher sur la pulsation.

Repérer l’ostinato rythmique, le frapper. On peut écouter d’autres œuvres comportant un ostinato rythmique : Le Boléro de M. Ravel ; All Blues M. Davis.

Promoteur de l’opéra en France, Lully en fixe la forme, ordonne le récitatif, donne à l’ouverture son caractère.

Il écrit un opéra par an. Premier opéra : Cadmus et Hermione (1673).

.

Autres œuvres de Lully : Monsieur de Pourceaugnac, Pastorale comique, Thésée, Armide…

Autres compositeurs :

Richard Delalande (1657-1726) ; il a succédé à Lully dans la faveur de Louis XIV. Symphonie pour les Soupers du Roi (1702)

François Couperin (1668-1733): Concerts royaux (1714).Ecoute : Prélude du second concert.

On peut repérer les trois plans sonores : flûte traversière, basse de viole, clavecin.

Rechercher le rôle de chaque instrument : qui chante, joue la mélodie ; qui accompagne ?

Henry Purcell (1659-1695): Didon et Enée, 1er opéra anglais.

King Arthur (1691) ; écoute : l’air du froid de l’acte 3, scène 2
Activités possibles


L’air du froid dans King Arthur de Henry Purcell. Acte III, scène 2.



Travail corporel : être en accord avec la musique (l’orchestre), puis être en opposition avec la musique.

-être en accord avec la musique, repérer et marquer les accents 1 2 3 4 1…..

-se déplacer uniquement sur les accents.

Question : la voix est-elle toujours en accord avec la musique instrumentale ?


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