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Le métissage des cultures et des techniques prend désormais sa place dans les chorégraphies contemporaines
Cie Kafig, de James Thierré, Akram Khan, Kelucharan Mohapatra Cristina Hoyos, Groupo Corpo, Chen Mei, Lin Li –Chen, Ushio Amagatsu…


51

Mourad Merzouki

Kafig 2003 France

Corps et Graphique

Musique : As’n Merzouki

Le hip hop est une revendication identitaire.

Danse autour du rôle de la femme dans le Hip Hop. Métissage de style.

La musique crée un univers et donne le tempo.

54

Lin Li -Chen

Hymne aux fleurs qui passent

2000

Taiwan

Danse taïwanaise contemporaine qui s’appuie sur un rituel religieux représentant l’harmonie entre le Yin et le Yang. La lenteur des gestes accentue l’esthétique et la sensualité.

2

Akram Khan

Kaash Grande Bretagne

2002

Musique : Nitin Sawhney

Gestuelle précise, contrastée, rapide, métissée indien (Kathak) et contemporain : hybridation des cultures. Composition très structurée.

66

José Montalvo et Dominique Hervieu

Le jardin io io ito ito

1999 France

Musique : Duke Pearson

Conte moderne où se métissent danse africaine, contemporaine, classique et Hip Hop mais aussi vidéo projection.

Grande virtuosité des danseurs, inventions visuelles, humour, poésie créent une impression de joie de vivre. Ils dirigent Centre Chorégraphique National de Créteil et du Val de Marne depuis 1998.



La danse américaine
Deux cultures, deux conceptions du corps, le métissage de deux traditions à partir d’éléments de la culture blanche dominante font émerger (1860 1920) une danse vernaculaire américaine.

1920 1930 c’est l’âge d’or du jazz et popularité des danses jazz traditionnelles.

1940, il y a une rupture entre la musique et la danse jazz. Le modern jazz (1960) se développe aux Etats-Unis et en Europe (Matt Mattox 1970). 

Après les années 1970, les jeunes s’affirment comme une catégorie sociale spécifique et parallèlement se développent des activités artistiques inspirées des minorités ; apparaît la danse Hip Hop


4

Alvin Ailey

Révélations Etats-Unis 1960
Musique : Gospels et spirituals

Danse jazz gospel, afro américaine. Gestuelle métissée entre danses primitives, moderne et jazz qui illustre la culture noire.

Cette compagnie est créée en 1958 (recherche de reconnaissance de la culture- afro américaine et des droits individuels de cette communauté).

Alvin Ailey est l’un des pionniers de la modern dance noire.

41

Fred Astaire

Shall we dance

Etats Unis

1937
Réalisateur : Mark Sandrich

Comédie musicale qui allie une histoire, la danse jazz et les claquettes.

Elle apparaîtra au cinéma dans les années 20 avec l’arrivée du parlant.

A partir de 1868, des spectacles variés apparaissent (Les extravagnazas), précurseurs des comédies musicales, ils sont construits autour d’un scénario avec costumes, décors, machinerie pour créer des effets. Le haut lieu de ce divertissement était le quartier de Broadway à New York

Une comédie musicale célèbre: 1961 Jerome Robbins West side story

67

J Styde, L Dally, D K Grant

Interplay Etats Unis 1995
Musique : Duke Pearson

Jazz tap ensemble allie la tap dance (danse à claquettes) et la musique jazz.

Danse percussionniste.

Vers 1910 apparition du fer sous les semelles pour les claquettes (taps). En 1922, un danseur noir (Bubbles) crée un nouveau style de danse à claquettes « rythm Tap ». Ce style est complexe, très syncopé et rapide.

45

Mourad Merzouki and friends

Free style HIP Hop 2005

France

Musique: As’n Merzouki

Dans le hall de la maison de la danse, le défi dansé est à l’origine une réponse pour détourner la violence. Improvisation, réciprocité danseurs spectateurs. Effet acrobatique.



Approche notionnelle


les répétitions

7

Anne Teresa De Keersmaeker

Rosas danst Rosas 1983

Belgique

Un propos sur l’éveil des jeunes adolescentes, propos renforcé par le décor et par une gestuelle répétitive, précise. Le rapport musique, mouvement, énergie est central.

42

Andy Degroat

La danse des éventails

France

1978

Danse répétitive minimaliste. Les éventails, la présence des danseurs, le regard créent un effet.

L’effet est accentué par le groupe, ses déplacements et l’indifférenciation des sexes.




les plans et l’espace

5


Alvin Nikolais

Tensile Involvement 1953 Etats Unis

A Nikolais chorégraphie l’espace scénique. Travail avec des élastiques pour élargir les “ limites du corps dans l’espace ”. Effet visuel accentué par l’espace sonore crée par le chorégraphe.




Cricible

1985

Magicien ou enchanteur : il crée des illusions. Travail avec le haut de corps avec effet de miroir. Effet visuel illusoire et ambiance étrange.

69

Oskar Schlemmer

Le ballet triadique 1922

Allemagne

Conception mathématique de l’espace en relation avec le corps. Ballet mimodrame où compte le jeu plastique du corps dans l’espace, propos renforcé par les costumes sophistiqués et la gestuelle très verticale.

61

Michael Schumacher

Dans le jardin

Pays Bas

2004

Dans le jardin du Palais Saint Pierre à Lyon. Il invente, au son d’un violoncelle, son espace de danse : un banc, la pelouse, et amène le public à devenir spectateur.

3

R Akhmadov

Danse Grozny

2002 Tchétchénie

Des enfants dansent : apprentissage des rôles sociaux en Tchétchénie. Une entrée et « une sortie » de scène montrent cet espace symbolique. Costumes traditionnels. Energie et présence extraordinaire.

46

Sidi Larbi Cherkaoui

Foi

Belgique

2003

Opéra médievo –contemporain, danse d’évocation, décalée originale. Mélange des genres populaire et noble, personnages bigarrés jusqu’à la bizarrerie. La scène en triangle renforce le propos.



Les citations

24

Rolland Petit


Carmen

Musique : d’après Bizet


Du pas de deux (Marius Petipa) au duo, au service d’un propos romantique et poétique,

49

Jiri Kylian

Nederlands Dans Theater

La symphonie de Psaumes

Musique I Stravinsky

60

Mats EK

Giselle

Suède

1982

Relecture contemporaine de Giselle. Il garde la partition musicale mais revoit le livret : Giselle devient folle.

6

Angelin Preljocaj

Noces 1989 France

Musique I Stravinsky

A l’origine créer par la troupe de ballets russes (B Nijinska),

80

Tero Saarinen

Hunt 2002


Deux versions du sacre du printemps qui s’inscrivent en droite ligne de l’interprétation faite par Nijinski en 1913 ; visions personnelles de la dualité et la complémentarité entre les sexes, de l’effervescence des sens suggérée par la musique

15

Maurice Béjart

Ballet du XX° siècle


Le sacre du printemps

1959 Musique I Stravinsky



la déformation

17

Inbal Pinto

Wrapped Israël

1999

Duo sur un banc. Drôle et tendre. Possibilités sonores (claquement de langue) du corps qui crée sa propre rythmique.

22

Dominique Boivin

Le Lion et le Rat 2003

Fable de la Fontaine

Une mise en scène imaginative racontée avec humour. La fable dansée.

43

Pederneiras Rodrigo
21

Groupo Corpo

1992

Brésil

Un style chorégraphique nouveau qui intègre différentes influences : la samba, le ballet classique, les traditions africaines. Le corps est fluidité et élégance.

La gestuelle s’accorde avec la musique, entre balancements et rupture.

50

Jodef Nadj

Il n’y a plus de firmament

2003

France

Univers poétique, fantastique. Effet de surprise, utilisation décalé d’objets. Ponctuations et répétitions accentuent ce drôle d’univers.

Mélange théâtre et chorégraphie.

64

Philippe Decouflé

Le P’tit Bal

France

1993

P Decouflé jongle avec des techniques pour inventer des mondes colorés et poétiques. Sur une chanson de Bourvil, il chorégraphie un couple qui communique par la langue des signes.

Le lien entre les paroles de la chanson et la langue des signes dansée nous plonge dans une histoire d’amour tendre et drôle.

73

Robyn Orlin

Daddi, I’ave sens tis piece six times before…

1999 Afrique du sud

Parodie du Lac des cygnes, par cette chorégraphie ; Robyn Orlin dénonce l’importation coloniale du ballet classique pendant l’apartheid.

Le kitch, la provocation (talc sur les pieds) sont présents et renforcent le propos.


approche thématique

La ville

71

Farid Berki

Solo Flamenco

1995

France

Gestuelle métissée entre flamenco, et Hip Hop. Danse dans un lieu public (hall de gare de Lille) pour renouer avec la tradition de danse de rue du HIP HOP.

Grande virtuosité

21

Josette Baïz (groupe Grenade)

Mansouria

1991 France

Des enfants danseurs qui mettent en scène leurs histoires ici dans une salle de classe puis Batman.

37

Dominique Bagouet

Necessito
1992

France

Danse contemporaine. On retrouve un raffinement des petits gestes (baroque contemporain). Pantomime, narration et figuration sont traitées avec désinvolture. Symbolisation d’une ballade dans Grenade avec ses fontaines et ses jardins, sa fanfare. Une belle interprétation.



les saisons

80

Tero Saarinen

Hunt

2002

Finlande

Solo qui est une version très personnelle du sacre du printemps. Tero Saarinen est entre masculin et féminin. Des images sont projetées sur la jupe ce qui crée des effets spectaculaires et une atmosphère fantastique.

Un crescendo puisant d’action et d’émotion.

15

Maurice Béjart
Ballet du XX° siècle

Le sacre du printemps

1959

Belgique

Néo classique. Dualité entre les deux sexes, antagonistes et complémentaires. La gestuelle précise, évocatrice, le groupe les contacts, et l’harmonie avec la musique sont à la base des effets produits.



les fêtes

8

José Carlos Santos

Bahia todas as cores Brésil

Compagnie de danse folklorique : des mouvements acrobatiques portés par la capoeira, des exploits, des défis.


34

Leftéris Drandakis

Chants et danses des rites du mariage grec

Cette danse est un rituel lors du mariage qui est un évènement majeur dans la société grecque. Ces rites permettent de passer de l’état de jeune fille à celui de femme.

78

Antonio Gadès

Fuenteovejuna

1994

Espagne

Approche contemporaine du Flamenco.

L’histoire se construit autour des danses populaires (rondes et farandoles) : danse de couple, jota et sévillane. Beaucoup d’entrain, et de virtuosité.

35

Danse traditionnelle
Ferenc Noväk

Perles noires

2001 Hongrie

Danses tziganes endiablées. En ronde ou face à face, ils montrent le bonheur qu’il y a à danser ensemble.

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