Né le 21 août 1965, à Colmar (France)





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titreNé le 21 août 1965, à Colmar (France)
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Publications



Articles et ouvrages
Projets d’ouvrages
Au Rendez-vous des amis de max Ernst : Analyses infinies. Raphaël amoureux, Raphaël sans mains, III.
Ingres et Raphaël. Raphaël amoureux, Raphaël sans mains, II.
L’écrivain et le militant. Focillon (1900-1920). Anthologie d’écrits (en collaboration avec Pascale Cugy).
Focillon avant Focillon. Sur les Écrits de jeunesse (en collaboration avec Pascale Cugy).


    1. Ouvrages


Grünewald et ses critiques. Problèmes d’histoire de l’histoire de l’art (XVIe-XXIe siècles), Paris, Beaux-Arts éditions/ITEM, à paraître en 2016.
Matthias Grünewald (en collaboration avec Michel Menu et Sylvie Ramond), Paris, Hazan, 2012 (première partie, « Grünewald et son art », p. 10-233, 320-333). éd. allemande DuMont Verlag, 2012 ; éd. italienne Jaca Books, 2012, avec une postface d’Edoardo Villata. Ouvrage primé par le Syndicat national des antiquaires, 2013.
Primitifs français. Découvertes et redécouvertes (en collaboration avec Dominique Thiébaut et Philippe Lorentz), catalogue d’exposition, Paris, Musée du Louvre, Réunion des musées nationaux, 2004 (chapitres 1 à 3, p. 24-34, 46-57, 58-73).


    1. Directions d’ouvrages


Histoire de l’art du XIXe siècle (1848-1914). Bilans et perspectives, Actes du colloque École du Louvre-Musée d’Orsay 13-15 septembre 2007, dir. en collab. avec Claire Barbillon et Catherine Chevillot, XXIe Rencontres de l’École du Louvre, Paris, École du Louvre, 2012.
Johann Georg Wille (1715-1808) et son milieu. Un réseau européen de l’art au XVIIIe siècle, (dir. en collaboration avec Élisabeth Décultot, Michel Espagne), Paris, École du Louvre, École normale supérieure, 2009.
Histoire de l’histoire de l’art en France au XIXe siècle (direction en collaboration avec Roland Recht, Philippe Sénéchal, Claire Barbillon), Paris, Collège de France, Institut national d’histoire de l’art, La documentation française, 2008.


    1. Articles dans des revues à comité de lecture


« Henri Seyrig et l’art moderne » (en collab. avec Marie Tchernia-Blanchard), Syria, Supplément III, 2016, p. 279-293.
« “Estrema Tuleˮ. Sur une métaphore géographique chez Roberto Longhi », Predella, n°36, 2014 [2016], p. 151-159.
« 1800 comme question : périodes, ismes, ruptures », Atala, n°18, 2015 – Découper le temps, II. Périodisations plurielles en histoire des arts et en littérature, p. 201-216.
« Heur et Malheur de l’artiste. Problèmes de souveraineté dans la représentation des vies d’artistes (1780-1820) », Romantisme, n°169, 2015, p. 33-42.
« Le “corps artistique” et le musée. Remarques historiographiques sur une notion goethéenne », Revue germanique internationale, 21/2015, p. 41-49.
« Chasuble, maison, armure, pelure, peau ? Sur les usages et les significations du Manteau d’Étienne-Martin », Sculptures, n°1, 2014, p. 18-25.
« Le moine-peintre et le primitif. L’invention des « Primitifs » russes dans une perspective internationale », Cahiers du monde russe – L’invention de la Sainte Russie. L’idée, les mots, les images, n°53, 2-3, avril-septembre 2013, sous la dir. de Wladimir Berelowitch et d’Olga Medvedkova, p. 467-477.
« La mort jalouse. Notes sur les mythes érotiques dans les vies de Raphaël », Histoire de l’art, n°66, avril 2010, p. 39-48.
« Le connoisseurship de la nature. Problèmes du paysage dans l’histoire de l’art française de la première moitié du XXe siècle », Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa, Serie 5 2009, 1/1, p. 47-70.
« Ressentiment politique, affinités intellectuelles : Eugène Müntz et l’histoire de l’art allemande » (en collaboration avec Michela Passini), Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa, Serie 5 2009, 1/1, p. 227-253, 332-335.
« Époque, période, siècle : réflexions sur la périodisation dans les manuels allemands d’histoire de l’art (XIXe et XXe siècles) », Perspective, 2008-4, p. 663-670.
« Quelques remarques sur les généalogies. L’exemple du débat sur les origines de l’art français, entre 1870 et 1914 » (en collaboration avec Alice Thomine), Filiation(s). Cahiers thématiques Architecture Histoire / Conception, Lille-Paris, École d’architecture de Lille, Jean-Michel Place, 2004, p. 25-31.
« ‘Périégèse’ de l’Alsace. André Girodie et les Primitifs du musée d’Unterlinden de Colmar », Annuaire de la Société d’Histoire et d’Archéologie de Colmar, 2002, p. 132-154.
« La migration des idées. Aby Warburg et Erwin Panofsky en France », Revue germanique internationale, 13/2000, p. 239-259.
« La “fortune critique paroissiale” des images. Au sujet de quelques mentions locales concernant le Retable d’Issenheim, Schongauer et Isenmann, au XVIIIe siècle », Annuaire de la Société d’Histoire et d’Archéologie de Colmar, 1999-2000, p. 75-97.
« “Lier le nom du maître à ses œuvres”. Quelques remarques sur une erreur d’attribution de Charles Goutzwiller, érudit colmarien du XIXe siècle » (en collaboration avec Sylvie Ramond), Revue des Sciences Sociales de l’Est, 1999, p. 96-102.
« Images pathétiques. D’Aby Warburg à Carlo Ginzburg, le travail de l’historien de l’art », in Les Cahiers du musée national d’art moderne, n°63, Printemps 1998, p. 4-37.


  1. Participation à des ouvrages collectifs et à des catalogues


« Le moment révolutionnaire. La sauvegarde du patrimoine et l’enseignement des arts », (en collab. avec Sylvie Ramond), cat. exp. Jean-Jacques Karpff, sous la dir. de Viktoria von der Brüggen, Colmar, Musée d’Unterlinden, à paraître en 2017.
Entrées « Histoire de l’art », « Débats de l’étranger », Dictionnaire du Louvre, sous la dir. de Yannick Lintz, à paraître en 2016.
« Francis D. Klingender », dans : Neil McWilliam, Todd Porterfield, Rosella Froissard, éds., L’Histoire sociale de l’art. Une anthologie, 2 vol., Paris, Institut national d’histoire de l’art, vol. 1, à paraître en 2016.
« Muses, Museums. Notes on Joseph Cornell » (en collab. avec Sylvie Ramond), dans : Mathew Affron, Sylvie Ramond (ed.), Joseph Cornell and Surrealism, Charlottesville, Virginia, The Fralin Museum of Art at Virginia University, 2015, p. 32-47 (trad. amér. de : « Musées, muses. Miscellanées sur Joseph Cornell » (en collab. avec Sylvie Ramond), dans : Matthew Affron, S. Ramond, éd., Joseph Cornell, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts, Paris, Hazan, 2013, p. 366-377).
« Dürer dans l’historiographie suisse. Quelques esquisses », dans : Laurence Schmidlin, dir., La Passion Dürer, cat. exp., Musée Jenisch, Vevey, Milan, 5 Continents éditions, 2014, p. 496-507 [« Dürer in der Schweizer Historiographie. Eine Skizze », p. 591-596].
« Musées, muses. Miscellanées sur Joseph Cornell » (en collab. avec Sylvie Ramond), dans : Matthew Affron, S. Ramond, éd., Joseph Cornell, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts, Paris, Hazan, 2013, p. 366-377.
« Isenmann, Caspar », Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Andreas Beyer, Bénédicte Savoy, Wolf Tegethoff, Berlin, De Gruyter, 2013, Vol. 36.
« Histoire de l’art. Focillon, Francastel, Dorival », L’art en guerre. France 1938-1947, Laurence Bertrand-Dorléac et Jacqueline Munck, dir., Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, 2012, p. 361.
« Body and Art : Composite Bodies », dans : 20th Century Masters. The Human Figure, Sylvie Ramond, éd., cat. exp., Johannesburg, Standart Bank, Lyon, Musée des Beaux-Arts, 2012, p. 54-63 (trad. anglaise de « Corps en art, corps composites », 2010).
« Histoires de manteaux. Mythologies personnelles et impersonnelles chez Etienne-Martin », dans : L’atelier d’Etienne-Martin, Sylvie Ramond et Pierre Wat, dir., cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Hazan, 2011, p. 34-41.
« Erwin Panofsky », dans : Michel Espagne, Bénédicte Savoy, dir., Dictionnaire des historiens de l’art allemands, 1750-1950, Paris, CNRS éditions, 2010, p. 173-182.
« Edgar Wind », dans : Michel Espagne, Bénédicte Savoy, dir., Dictionnaire des historiens de l’art allemands, 1750-1950, Paris, CNRS éditions, 2010, p. 355-362.
« Corps en art, corps composites », dans : Sylvie Ramond, dir., Le corps-image au XXe siècle, Lyon, musée des Beaux-Arts, Fage éditions, 2010, p. 50-67.
« Trois notes sur Geer et Bram van Velde », (en collab. Avec Sylvie Ramond), dans : Bram et Geer van Velde. Deux peintres/Un nom, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2010, p. 290-298.
« Maîtres anciens et cosmos », dans : Anna-Eva Bergman, autres terres, autres lunes, cat. exp., Manosque-Antibes, Observatoire de Haute-Provence, Fondation Hans Hartung-Anna-Eva Bergman, 2009, p. 6-25.
« Juliette Récamier et ses images. Remarques sur une dévotion moderne » (en collaboration avec Sylvie Ramond), dans : Juliette Récamier. Muse et mécène, cat. exp., Lyon-Paris, Musée des Beaux-Arts, Hazan, 2009, p. 242-251.
Notice « “L’érudition artistique en Allemagne” d’Eugène Müntz », in Thomas W. Gaehtgens, Mathilde Arnoux, Friederike Kitschen (dir.), Perspectives croisées. La critique d’art franco-allemande 1870-1945, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, 2009, p. 474-480, 583-586 (version française remaniée de la notice publiée en 2007).
Notices « Alfred Michiels », « André Girodie », in Philippe Sénéchal, Claire Barbillon dir., Dictionnaire des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, (en ligne) Paris, Honoré-Champion, Institut national d’histoire de l’art, 2009.
« L’administration du génie national. L’exposition des Primitifs français de 1904 », in Enrico Castelnuovo, Alessio Monciatti (dir.), Medioevo/Medioevi. Un secolo di esposizioni d’arte medievali, Pise, Edizione della Normale, Scuola normale superiore Pisa, 2008, p. 93-108.
« Le pouvoir spirituel de l’artiste : historicisme et utopie à Lyon au XIXe et au début du XXe siècles », in Le Temps de la peinture. Lyon 1800-1914, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts, Fage éditions, 2007, p. 152-165.
« Le goût pour les primitifs à Lyon au XIXe siècle et au début du XXe siècle » (en collaboration avec Sylvie Ramond), in Le Temps de la peinture. Lyon 1800-1914, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-Arts, Fage éditions, 2007, p. 110-123.
Articles « Dürer » ; « École du Danube » ; « Riegl et l’école de Vienne », « Histoire de l’art », « Wölfflin », « Redécouverte du Moyen Âge », in Elisabeth Décultot, Jacques Le Rider et Michel Espagne (dir.), Dictionnaire du monde germanique, Paris, Bayard, 2007.
Articles « Grünewald » ; « Art philosophique » (en collaboration avec Sylvie Ramond), in Elisabeth Décultot, Jacques Le Rider et Michel Espagne (dir.), Dictionnaire du monde germanique, Paris, Bayard, 2007.
Notices « L’animal sorcier, 1949, Constant » ; « Le soleil au plumage multicolore, 1962, Corneille » ; « White Squad XI, Leon Golub » ; « Cuadro 33, vers 1957, Manolo Millares » ; « Dolomit, 1982, Ulrich Ruckriem », in Sophie Duplaix (dir.), Collection art contemporain. La collection du Centre Pompidou - Musée national d’art moderne, Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2007.
Notices « Matthias Grünewald von Louis Réau », « Le musée de Colmar. Martin Schongauer et son école von Charles Goutzwiller », « “L’érudition artistique en Allemagne” von Eugène Müntz », in Friederike Kitschen et Julia Drost (dir.), Deutsche Kunst – französische Perspektiven 1870-1945. Quellen und Kommentare zur Kunstkritik, Berlin, Akademie Verlag, 2007, p. 161-167, 420-422, p. 186-195, 424, p. 354-360, 451-453.
« Die Kenntnisse über die altdeutschen Meister in Frankreich » (en collaboration avec Isabelle Dubois), in Friederike Kitschen et Julia Drost (dir.), Deutsche Kunst – französische Perspektiven 1870-1945. Quellen und Kommentare zur Kunstkritik, Berlin, Akademie Verlag, 2007, p. 153-160, 417-420.
« La connaissance rapprochée du lointain. Écriture et désenchantement dans le Hokusaï de Henri Focillon », postface à Hokusaï, de Henri Focillon, Lyon, Fage éditions, 2005, p. 172-182.
« Les “armes offensives du peintre”. L’histoire de l’art selon Fernand Léger » (en collaboration avec Sylvie Ramond), dans S. Ramond (dir.), Fernand Léger, cat. exp., Lyon, Musée des Beaux-arts, Lyon, Fage éditions, 2004, p. 9-20.
« Dürer en exil », préface à La Vie et l’art d’Albrecht Dürer, d’Erwin Panofsky, Paris, Hazan, 2004, p. I-XIV (réédition 2012).
« Histoire de l’art, musée et dessin chez François Christian Lersé. À propos de quelques documents inédits » (en collaboration avec Sylvie Ramond et Jean-Luc Eichenlaub), in Sylvie Ramond (dir.), Histoire du musée d’Unterlinden et de ses collections de la Révolution à la Première Guerre mondiale, catalogue d’exposition, Colmar, Musée d’Unterlinden, 2003 p. 24-45.
« Aux origines du musée. Désordre révolutionnaire, ordre des collections » (en collaboration avec Sylvie Ramond), in Sylvie Ramond (dir.), Histoire du musée d’Unterlinden et de ses collections de la Révolution à la Première Guerre mondiale, cat. exp., Colmar, Musée d’Unterlinden, 2003, p. 46-63.
« Le proche et le lointain. Musées et collections publiques à Colmar de la Restauration à l’Annexion » (en collaboration avec Sylvie Ramond), in Sylvie Ramond (dir.), Histoire du musée d’Unterlinden et de ses collections de la Révolution à la Première Guerre mondiale, cat. exp., Colmar, Musée d’Unterlinden, 2003, p. 94-117.
« Le culte de Schongauer, la redécouverte du Retable d’Issenheim et les érudits colmariens à la fin du XVIIIe siècle et au XIXe siècle. Légende locale et redécouverte du passé », in Sylvie Ramond (dir.), Histoire du musée d’Unterlinden et de ses collections de la Révolution à la Première Guerre mondiale, Colmar, Musée d’Unterlinden, 2003 p. 200-225.
« L’ancêtre, l’artisan, le Primitif. Fouquet dans l’art du XXe siècle », in François Avril (dir.), Jean Fouquet, catalogue d’exposition, Paris, Hazan, Bibliothèque nationale de France, 2003 p. 87-93.
« Remarques sur l’histoire de l’histoire de l’art. Discours, méthodes, enjeux » (en collaboration avec Claire Barbillon et Anne Béchard-Léauté), in Nicole Picot (dir.), Art et bibliothèques, Paris, Cercle de la librairie, 2003, p. 15-34.
« Le ‘nouvel esprit du capitalisme’ dans le musée ? Analyse formelle et discours critique », in Politique et musées, coordonné par Jean-Michel Tobelem, Paris, L’Harmattan, 2002, p. 139-165.
Articles « Politique des arts plastiques » ; « Collection/collectionneurs » ; « Politique des acquisitions » ; « Histoire de l’art » ; « Expositions » ; « Ateliers d’artistes » ; « Musées d’art moderne et contemporain » ; « Musée national d’art moderne » (en collaboration avec Sophie Duplaix), in Emmanuel de Waresquiel (dir.), Dictionnaire des politiques culturelles de la France depuis 1959, Paris, CNRS/Larousse, Comité d’Histoire du ministère de la Culture, 2001.
Article « Avant-garde et État », in Emmanuel de Waresquiel (dir.), Dictionnaire des politiques culturelles de la France depuis 1959, Paris, CNRS/Larousse, Comité d’Histoire du ministère de la Culture, 2001.
Article « Centre Georges-Pompidou » (sous le pseudonyme d’André Marie), in Emmanuel de Waresquiel (dir.), Dictionnaire des politiques culturelles de la France depuis 1959, Paris, CNRS/Larousse, Comité d’Histoire du ministère de la Culture, 2001.
« Attribuer l’Alsace. Maurice Barrès, les nationalistes alsaciens et la Vierge au Buisson de roses, de Martin Schongauer », Bulletin de la Société Schongauer, 2001, p. 202-221.
« L’Arcadie, l’abstraction, l’ascèse. Baumeister et Cézanne », in Sylvie Ramond (dir.), Baumeister et la France, cat. d’exp., Paris, Réunion des musées nationaux, Colmar, Musée d’Unterlinden, Saint-Etienne, Musée d’art moderne, 1999, p. 19-42.
« L’Allemagne d’Otto Dix et Grünewald. Une anthologie de langue allemande (1891-1938) » (en collaboration avec Sylvie Ramond), in Sylvie Ramond (dir.), Otto Dix et les maîtres anciens, Colmar, Musée d’Unterlinden, 1996, p. 130-155.
« L’invention d’une œuvre. Recherches sur la redécouverte française de Grünewald », in Sylvie Ramond (dir.), Regards contemporains sur Grünewald, Paris, Adam Biro, Colmar, Musée d’Unterliden, 1995, p. 12-54.
« Trois stations de la fin de Dieu. Notes sur Jean-Paul, Musset et Fontana », Variations sur la crucifixion. Regards contemporains sur Grünewald, Catalogue d’exposition, Colmar, Musée d’Unterlinden, 1993, p. 42-54.


    1. Publications dans des actes de colloques


« De Campaspe à la Fornarina. Questions d’iconographie autour de 1800 », dans : Emmanuelle Hénin, dir., Les anecdotes d’artistes au XVIIIe siècle, Paris, à paraître en 2017.
« L’Adieu à la littérature. Langage et parole chez Henri Focillon » (en collab. avec Pascale Cugy), dans : Myriam Métayer et Adriana Sotropa, dir., La rhétorique des historiens de l’art, Bordeaux, à paraître en 2016.
« Le poème comme historiomancie. Grünewald dans Nach der Natur de W.G. Sebald », dans : Serge Linares, dir., Image et poème, Rouen, Presses universitaires de Rouen, à paraître en 2016.
« Un moment idéologique de l’histoire de l’art française : Louis Réau et Pierre Francastel dans les années 1930-40 », dans : Neil Mc William et Michela Passini, éds., L’histoire de l’art française et les nationalismes dans l’Entre-deux-Guerres (à paraître en 2016).
« De la conjecture dans le catalogue. Remarques à partir du cas de Grünewald », dans : Cecilia Hurley Griener, Claire Barbillon (dir.), Le catalogue dans tous ses états, Paris, École du Louvre, 2015, p. 137-154.
« “Populovitch n’est pas si bête qu’il est mal vêtu” : Henri Focillon, le vaudeville, les prolétaires et l’art social » (en collab. avec Pascale Cugy), dans : Neil Mc William, Catherine Méneux, Julie Ramos, éd., L’art social. De la Révolution à la Grande Guerre, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2014, p. 357-371.
« Fluidité et viscosité chez Wölfflin. Divagations historiographiques », dans : Pierre-Albert Castanet, Frédéric Cousinié, Philippe Fontaine, dir., L’impressionnisme, les arts, la fluidité, Rouen, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2013, p. 149-160.
« La France éternelle dans l’Esprit nouveau », dans : Rossella Froissart, Yves Chevrefils-Desbiolles, dir., Les revues d’art, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2011, p. 227-239.
« “Il n’est pas d’autre richesse que la vie”. Henri Focillon lecteur de Ruskin » (en collab. avec Pascale Cugy), dans : Isabelle Enaud-Lechien, Joëlle Prugnaud, éd., Postérité de John Ruskin : l’héritage ruskinien dans les textes littéraires et les écrits esthétiques, Paris, Classiques Garnier, 2011, p. 55-75.
« Georges Lafenestre (1837-1919), un historien de l’art “exemplaire” du XIXe siècle français ? » (en collaboration avec Claire Barbillon), dans : Simonetta La Barbera, éd., Enrico Mauceri (1869-1966). Storico dell’arte tra connoisseurship e conservazione, Palerme, Flaccovio Editore, 2009, p. 87-95.
« L’économie de la connaissance des anciens maîtres allemands dans le cercle de Jean-Georges Wille », dans : Élisabeth Décultot, Michel Espagne, François-René Martin, éd., Johann Georg Wille (1715-1808) et son milieu. Un réseau européen de l’art au XVIIIe siècle, Paris, École du Louvre, École normale supérieure, 2009, p. 205-222.
« De l’hypnose à la critique émotionnelle. Bernheim, Barrès et Wyzewa dans les années 1880 », in : Catherine Méneux (dir.), Regards de critiques d’art. Autour de Roger Marx (1859-1913), Paris-Rennes, Institut national d’histoire de l’art, Presses universitaires de Rennes, 2009, p. 65-79.
« L’histoire de l’art des vaincus. L’Alsace et son art dans l’historiographie française entre 1870 et 1918 », in : Roland Recht, Philippe Sénéchal, Claire Barbillon, François-René Martin, éd., Histoire de l’histoire de l’art en France au XIXe siècle, Paris, Collège de France, Institut national d’histoire de l’art, La documentation française, 2008, p. 361-377.
« Décrire et sauver. François Christian Lersé et les Primitifs allemands », dans : Patrick Michel (dir.), Art français et art allemand au XVIIIe siècle. Regards croisés, Paris, École du Louvre, 2008, p. 151-171.
« Les formes de l’attribution. Réflexions sur l’historiographie de Grünewald (XVIe-XIXe siècles) », dans : Pantxika Béguerie-De Paepe, Michel Menu (dir.), La technique picturale de Grünewald et de ses contemporains, Paris-Colmar, Centre de recherche et de restauration des musées de France, Musée d’Unterlinden, 2007, p. 5-16.
« Le peintre comme architecte. Songe et concinnitas dans le Piero della Francesca de Henri Focillon », in Focillon e l’Italia/ Focillon e l’Italie. Annali dell’ Università di Ferrara, 2007, p. 195-210.
« L’école des “Primitifs pingouins”. Fiction historique et critique historiographique chez Anatole France », in Christine Peltre et Philippe Lorentz (dir.), La notion d’école, Strasbourg, Presses universitaires de Strasbourg, 2007, p. 165-180.
« Le roman des origines. Survivances et structures chez Henri Focillon dans les années trente », in Pierre Wat (dir.), Henri Focillon, Paris, Editions Kimé, Institut national d’histoire de l’art, 2007, p. 37-51.
« Style et nationalité en France autour de 1900 : le Moyen Âge comme origine dans l’architecture et dans l’historiographie » (en collaboration avec Alice Thomine), in : Jacek Purchla, Wolf Tegethoff (dir.), Nation, Style, Modernism, Cracovie-Munich, Comité international d’histoire de l’art, Zentralinstitut für Kuntsgeschichte, CIHA Conference Papers 1, 2006, p. 35-54.
« “Maîtres anciens d’État”. Quelques remarques sur l’histoire des expositions de maîtres anciens », in Dominique Viéville (dir.), Histoire de l’art et musées, Paris, École du Louvre, 2005, p. 113-125.
« Le problème des terreurs de l’historien de l’art. Réminiscences politiques chez Henri Focillon », in La Vie des formes, Henri Focillon et les arts, in Alice Thomine et Christian Briend (dir.), catalogue de l’exposition coréalisée par l’INHA et le musée des Beaux-Arts de Lyon, Bruxelles, Snoeck, 2004, p. 111-121.
« Une critique agonistique. Schongauer et Grünewald en France, entre 1840 et 1914 », in Uwe Fleckner et Thomas W. Gaehtgens (dir.), De Grünewald à Menzel. L’image de l’art allemand en France au XIXe siècle, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, coll. Passagen, 6, 2003, p. 57-84.
« Le musée à l’ère de sa reproductibilité virtuelle », in Jean Galard, dir., L’avenir des musées, Paris, Musée du Louvre, La Documentation française, 2001, p. 401-425.
« Au sujet de Grünewald : le statut théorique de la description et ses moyens, en France et en Allemagne (1900-1940) », in Roland Recht (dir.), Le texte de l’œuvre d’art : la description, Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg, 1998, p. 137-153.
« Le “Polythéisme des valeurs” et la bureaucratie dans Le culte moderne des monuments. Aloïs Riegl et Max Weber », in Dominique Poulot (dir.), Patrimoine et modernité, Paris, L’Harmattan, 1998, p. 71-88.
« Musée, ville, réseaux. Problèmes de science politique », Musées et recherche, Actes du colloque, Paris (décembre 1993), Musée national des Arts et traditions populaires, Dijon, Ocim, Ministère de l’Éducation nationale, 1996, p. 315-323.
« L’Europe et la culture : démocratie, cosmopolitisme et État-nation », in Gérard Duprat (dir.), L’Union européenne : droit, politique, démocratie, Paris, Presses Universitaires de France, 1996, p. 267-288.
« Note sur la réception des artistes allemands dans les musées français », La France et l’Allemagne en miroir, Strasbourg, Maison des Sciences de l’homme/Presses Universitaires de Strasbourg, 1994, p.183-188.
« Quelques aspects des politiques culturelles en Alsace », in Pierre van Tieghem (dir.), L’art et les artistes face au pouvoir politique et aux politiques culturelles, Saint-Dié-des-Vosges, Société des amis de la Bibliothèque et du Musée, 1992, p. 97-109.


    1. Compte-rendus


« Compte rendu de Émilie Oléron-Evans, Nikolaus Pevsner, arpenteur des arts. Des origines de l’histoire de l’art britannique, Paris, Éditions Démopolis, 2015 », Annales HSC (à paraître en 2016).
« Compte rendu de Tanja Baensch, “Un petit Berlin”? Die neugründung der Straßburger Gemäldesammlung durch Wilhelm Bode im zeitgenössischen Kontext. Ein Beitrag zur Museumspolitik im deutschen Kaiserreich, Göttingen, 2007 », Revue de l’art, 2010.
« Le culte des images, le désir des sorcières. Travaux récents sur l’art allemand de la Renaissance », Perspectives, 2007-2, p. 377-381.
« De New York à Aix-en-Provence. Quelques lieux et motifs cézanniens », Perspectives, 2006-3, p. 420-424.
« Compte rendu de Ernst Kris, Le Style rustique, Paris, Macula, 2005 », Universalia 2005, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2006, p. 372-373.
« Compte rendu de Claire Barbillon, Les canons du corps humain au XIXe siècle. L’art et la règle, Paris, Odile Jacob, 2004 », 48/14. Revue du musée d’Orsay, n°20, Printemps 2005, p. 88-89.
« Compte rendu de Relire Ruskin, Paris, Musée du Louvre, École nationale supérieure des Beaux-Arts, 2004 », Universalia 2004, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2005, p. 374-375.
« Compte rendu de Hans Belting, Le Chef-d’œuvre invisible, Nîmes, Jacqueline Chambon, 2003 ; Anthropologie des images, Paris, Gallimard, 2004 », Universalia 2004, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2005, p. 346-347.
« Compte rendu de Histoire de l’histoire de l’art en France au XIXe siècle, Paris, Institut national d’histoire de l’art, Collège de France, 2-5 juin 2004, colloque international sous la dir. de R. Recht, Ph. Sénéchal, C. Barbillon, F.-R. Martin » (en collaboration avec Roland Recht, Philippe Sénéchal, Claire Barbillon), Nouvelles de l’Institut national d’histoire de l’art, 19, 2005, p. 3.
« La recherche sur les Primitifs français. Un état des lieux » (en collaboration avec Anne Ritz-Guilbert), Nouvelles de l’Institut national d’histoire de l’art, 19, 2005, p. 9-10.
« “Fibres tressées” », Critique d’art, n°24, Automne 2004, p. 5-8.
« Compte rendu de Focillon e l’Italia, Ferrare, Università degli Studi di Ferrara/ Institut national d’histoire de l’art, Ferrare, 16-17 avril 2004, colloque international sous la dir. d’A. Ducci, A. Thomine, R. Varese » (en collaboration avec Alice Thomine), Nouvelles de l’Institut national d’histoire de l’art, 18, juin 2004, p. 2-3.
« Compte rendu de Aby Warburg, Le Rituel du serpent, Paris, Macula, 2005 », Universalia 2003, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2004, p. 382-383.
« Compte rendu de Konrad Fiedler, Essais sur l’art, Paris, Les Éditions de l’Imprimeur, 2002 ; Sur l’origine de l’activité artistique, Paris, Éditions de la rue d’Ulm, 2003 », Universalia 2003, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2004, p. 353-354.
« Compte rendu de Friedrich Schlegel, Descriptions de tableaux, Paris, Ensba, 2003 », Universalia 2003, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2004, p. 346-347.
« Art, histoire, architecture et nationalismes (1870-1930) » (en collaboration avec Alice Thomine), Nouvelles de l’Institut national d’histoire de l’art, n°16, octobre 2003, p. 6-7.
Notices « Rudolf Wittkower, Les enfants de Saturne », « Ernst Kris et Otto Kurz, L’image de l’artiste », « Erwin Panofsky, L’œuvre d’art et ses significations », « Heinrich Wölfflin, Principes fondamentaux de l’histoire de l’art », « Aloïs Riegl, Questions de style », « Francis Haskell, Le musée éphémère », « Otto Pächt, Questions de méthode en histoire de l’art », « Meyer Schapiro, Style, artiste, société », « Julius von Schlosser, La littérature artistique », « Martin Kemp, The Science of art », Encyclopaedia Universalis, CD-rom9, 2003.
« Compte rendu d’Aloïs Riegl : Questions de style, Paris, Hazan, 2002 », Critique d’art, 2003 p. 63.
« Compte rendu de Carlo Ginzburg : À distance. Neuf essais sur le point de vue en histoire, Paris, Gallimard, 2001 », Universalia 2002, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2003, p. 327.
« Compte rendu d’Élisabeth Décultot, Johann Joachim Winckelmann. Enquête sur la genèse de l’histoire de l’art, Paris, Presses universitaires de France, 2000 », Universalia 2001, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2002, p. 347.
« Compte rendu de Leo Steinberg, Leonardo’s Incessant Last Supper, New York, Zone Books, 2000 », Les Cahiers du musée national d’art moderne, n°82, 2002, p. 123-126.
« Compte rendu de l’ouvrage d’Hubert Damisch, L’amour m’expose : le projet « Moves », Bruxelles, Yves Gevaert, 2000 », Critique d’art, Printemps 2001, p. 45.
« Compte rendu de l’ouvrage de Denys Riout, Qu’est-ce que l’art moderne?, Paris, Gallimard, 2000 », Critique d’art, Printemps 2001, p. 57.
« Compte rendu de l’ouvrage de Régis Michel (dir.), Où en est l’interprétation de l’œuvre d’art ?, Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, 2000 », Critique d’art, Printemps 2001, p. 75.
« Unité des arts et sociabilité [sur Nikolaus Pevsner et Paul Oskar Kristeller] », Critique d’art, n°15, 2000, p. 29-32.
« Le dessin sous-jacent du texte? À propos des “mots et des images” de Meyer Schapiro », Critique d’art, n°16, 2000, p. 25-28.
« Compte rendu de l’ouvrage de Régis Michel, Posséder et détruire : stratégies sexuelles dans l’art en Occident » (en collaboration avec Sylvie Ramond), Critique d’art, 16, Automne 2000, p. 113.
« Compte rendu de l’ouvrage de Mark A. Cheetham, Michael Ann Holly, Keith Moxey (ed.), The Subjects of Art History. Historical Objects in Contemporary Perspective, Cambridge, Cambridge University Press, 1998 », Les Cahiers du musée national d’art moderne, n°74, Hiver 2000-2001, p. 133-137.
« Compte rendu de l’ouvrage de David Freedberg, Le pouvoir des images, Paris, Gérard Monfort, 1998 », Critique d’art, Printemps 1999, p. 47.
« Compte rendu de l’ouvrage de Lyne Therrien, L’histoire de l’art en France : genèse d’une discipline universitaire, Paris, Comité des travaux historiques et scientifiques, 1998 », Critique d’art, 15, Printemps 1999, p. 59.
« Compte rendu de l’ouvrage de Philippe-Alain Michaud, Aby Warburg et l’image en mouvement, suivi de Aby Warburg, Souvenirs d’un voyage en pays Pueblo, 1923. Projet de voyage en Amérique, 1927, Paris, Éditions Macula, 1998 », Les Cahiers du musée national d’art moderne, n°63, Printemps 1998, p. 113-116.
« Compte rendu de l’ouvrage de Julius von Schlosser, Histoire du portrait de cire, Paris, Éditions Macula, 1997 », Les Cahiers du musée national d’art moderne, n°66, Hiver 1998, p. 130-133.
« Compte rendu de l’ouvrage d’Elisabeth Caillet, A l’approche du musée : la médiation culturelle (Lyon, 1995) » (en collaboration avec Sylvie Ramond), L’observatoire, Journal de l’observatoire national des politiques culturelles, Grenoble, 1996.


    1. Vulgarisation


« L’atelier-monde », (en collab. avec Florence Buttay), Textes et documents pour la classe – L’art et le voyage, n°1035, 1er mai 2012, p. 8-13.
« Peindre l’autre côté du miroir », Textes et documents pour la classe – Art et folie, n°1016, 15 mai 2011, p. 8-15.
Cranach. Le pouvoir des images, Hors-série Découvertes, Paris, Gallimard/Réunion des musées nationaux, 2011.
« Art et beauté », « Art et corps », « Art et imitation », « Les mythes », (en collaboration avec Pascale Cugy), dans : L’Histoire des arts au Louvre ou Comment faire de l’histoire des arts au Louvre?, Paris, Musée du Louvre, Hatier, 2010, p. 100-132, 134-162, 164-192, 194-220.
« L’Homme au verre de vin d’un peintre anonyme du XVe siècle. Un tableau en quête d’une identité nationale », Le tableau du mois n°126, Paris, Musée du Louvre, Décembre 2005.
Articles « Formalisme », « Sublime », Notionnaire, volume II, Idées, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2006, p. 323-325, p. 759-761.
Articles « Auteur », « Primitivisme », « Réception », Notionnaire, volume I, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2004.

Articles « Survivances » (en collaboration avec Sylvie Ramond) ; « Mécénat » (en collaboration avec Mickaël Szanto) ; « Monuments », « Collection, musée », (en collaboration avec Alice Thomine), Notionnaire, volume I, Paris, Encyclopaedia Universalis, 2004.


    1. Préfaces, introductions, hommages


« Préface » à Dionysos des Lumières. Aux sources de la modernité artistique, sous la dir. de Markus Castor et Laetitia Pierre, Paris, Maison des Sciences de l’Homme, à paraître en 2017.
« Un monde retrouvé » (en collab. avec Pierre Wat), préface à Sarah Hassid, Héros/Errants d’une histoire à contretemps. Le salon littéraire, artistique et musical de Madame de Rayssac, Paris, École du Louvre, 2015, p. 7-10.
« Des bons emplois du temps… », préface (en collab. avec Pierre Wat) à Abraham Constantin, Stendhal, Idées italiennes sur quelques tableaux célèbres, Paris, Ensba, 2013, p. 7-12.
« Hommage à Gérard Duprat » (avec Olivier Costa), Palaestra, juin 2013, n°31, p. 15-17 (article également paru en ligne, site de l’Association française de science politique, octobre 2012).
« Introduction » (en collaboration avec Claire Barbillon et Catherine Chevillot), Histoire de l’art du XIXe siècle (1848-1914). Bilans et perspectives, Actes du colloque École du Louvre-Musée d’Orsay 13-15 septembre 2007, dir. en collab. avec Cl. Barbillon et C. Chevillot, XXIe Rencontres de l’École du Louvre, Paris, École du Louvre, 2012, p. 9-19.
« préface » (en collaboration avec Elisabeth Décultot et Michel Espagne), dans : Johann Georg Wille (1715-1808) et son milieu. Un réseau européen de l’art au XVIIIe siècle, (dir. en collaboration avec É. Décultot, M. Espagne), Paris, École du Louvre, École normale supérieure, 2009, p. 9-11.
« Roland Recht professeur », Hommage à Roland Recht, Paris, Institut de France, Académie des inscriptions et belles lettres, 2006.


    1. Critique


« Le mur et les nuages », Jiang Dahai, cat. exp., Paris, 2016 (à paraître).
« Les à-peu-près profondément calculés de la vraisemblance. François Boisrond dans ses dernières œuvres », François Boisrond. Œuvres sur papier, cat.exp., Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, Carnet d’études 37, 2016, p. 7-20.
Notice biographique sur Noémie Vulpian, Le Temps de l’audace et de l’engagement. De leur temps (5). Collections privées françaises, cat. exp., Villeurbanne, Institut d’art contemporain, Silvana Editoriale, 2016, p. 174.
« L’histoire de l’art vécue. Djamel Tatah dans ses œuvres [Art History in the Flesh. Djamel Tatah in his Works] », cat. exp. Djamel Tatah, Musée d’art moderne et contemporain Saint-Étienne Métropole, 2014, p. 16-61.
« L’iconographe du futur. À propos des mythes et des images d’Agathe Pitié [The Iconographer of the Future. Myths and Images in Agathe Pitié’s Works] », cat. exp. Agathe Pitié, Musée d’art moderne et contemporain Saint-Étienne Métropole, 2014, p. 24-41.
« Au fil de l’eau [Drifting along the Water] », cat. d’exp. Xie Lei, Paris, Galerie Anne de Villepoix, 2013, p. 3-6, 7-10.
« L’atlas des oublis », article en ligne, carolinecorbasson.com/textes/atlasdesoublis, 2013.
« Contrôle artistique » (à propos de Nøne Futbol Club, Work, n°206 : 1984), Garagisme, n°1, janvier 2012, p. 18-19.
« Colonne vierge », en collab. avec Pascale Cugy, Manuel # La mort de l’icône, n°0, 2012, p. 75.
« La main et la méditation. Quelques thèmes chez Claude Viallat », in Bernard Ceysson (éd.), Claude Viallat, cat. exp., Musée d’art Roger-Quilliot de Clermont-Ferrand, 2005, p. 27-36.
« Note sur les pouvoirs de l’écrit chez les artistes (A propos de l’art et des « humanistes ») » (en collaboration avec Jérôme Mauche), in CD-rom-catalogue d’exposition, Sélest’art — Art et humanisme, Sélestat, 1997.


    1. Divers


« Le vieux rêve d’ubiquité », La Croix, 18 mars 2011.
« Lucas Cranach. Vénus beautés », entretien avec Raphaël Morata, Point de vue, 16-22 février 2011, p. 44-47.
« Dialogue Michel Boër et François-René Martin », dans : Anna-Eva Bergman, autres terres, autres lunes, cat. exp., Manosque-Antibes, Observatoire de Haute-Provence, Fondation Hans Hartung-Anna-Eva Bergman, 2009, p. 64-77.
« Forme et fonction des retables. L’exemple du Retable d’Issenheim », entretien avec Marie Gautheron et Laurence Tilliard, site Le retable dispersé, Lyon, École normale supérieure, mis en ligne en 2008.
« Table ronde : Henri Focillon et ses élèves » (R. Recht, M. Laclotte, E. Vergnolle, A.-M. Ducci, F.-R. Martin), in Pierre Wat (dir.), Henri Focillon, Paris, Editions Kimé, Institut national d’histoire de l’art, 2007, p. 153-176, p. 173-176.
« Claude Viallat et les formes de l’histoire de l’art. Entretien avec François-René Martin », Voir Viallat. DVD vidéo, in Bernard Ceysson éd., Claude Viallat, cat. exp., Musée d’art Roger-Quilliot de Clermont-Ferrand, 2005.
« Approche institutionnelle », in Gérard Duprat (dir.), Analyse du développement des réseaux dans le champ muséal, note de synthèse établie par le Département des études et de la prospective sur la base de la recherche menée par l’Institut d’études politiques de Strasbourg – Université Robert Schuman, Paris, Ministère de la culture et de la communication, 1994, p. 6-35.


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